慢行记

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         那不是当年南京的全部，我相信。

         陆川的《南京南京》用一种小品式的群相和一个日本士官的眼刻下了南京历史上最深的一道伤疤。那是看得出用了大力气去解读的劫难，许多微小的桥断都值得玩味。只是遗憾于连贯的零散，看似多线的剧情间没有足够的润滑，很难有一气呵成的畅快。

        刻意修饰的黑白画面和抖动的镜头，营造出的反而是眩晕的压抑而非历史的沉重。这在开场的对战里尤为明显，一阵眼花缭乱，晕糊得难以坚持。我想，这归咎于摄影的自作聪明，更归咎于导演的掌控。整部电影就像断线的珍珠一样，丁丁当当，响亮却不耀眼，思考却难以沉浸。

        在这幅群像里，最赞的还是刘烨，这张脸仿佛就是为黑白的幕布而生，丢掉所有色彩修饰的脸上，线条分明，味道十足。开场的凌乱，幸亏有他的张力交织，否则一定更显压抑。最批的还是高圆圆。我一直认为，台词功底是一个演员必须具备的职业技能，可惜在她，还是那么苍白。几段或高昂或悲壮的戏份，都让她尖弱的声音掠去了颜色，高潮不高，只能可惜。

        回到主题，我想，我们有责任去了解那些尘封的劫难。所以电影永远不会缺乏这样的语言。了解，是为了让当下活得更加客观，不论怎样解读过去，我们都在前进，都在理智。从这个角度来说，《南京南京》，它已经发挥了语言的力量，语言的作用。

       去看吧！